San Miguel Primavera Sound 2011

Poble Espanyol y Parc del Fórum

8

LLM 4/6/2011 - Miércoles

El miércoles previo al Primavera siempre ha resultado perfecto para calentar motores. Pero este año, Comet Gainy Echo and The Bunnymen convirtieron el aperitivo festivalero en un plato fuerte. Al menos en cuanto a expectativas se refiere. Sobre el papel, los primeros pasaron más bien sin pena ni gloria. A pesar de romper el hielo con uno de sus hits más aclamados, "Fist in your pocket", no lograron sonar bien en ningún momento. David Feck y Rachel Evans más que cantar, berrearon, mostrandose fríos encima del escenario. Tocaron todos sus éxitos sí, pero ni tan siquiera con "Love withouth lies" me asaltaron las ganas de bailar. Los de Liverpool, en cambio, se marcaron uno de los conciertos de esta edición, sin duda. Comenzaron desgranando "Crocodriles", sin prisa pero sin pausa, para continuar con "Heaven up here" y poner el broche con "Lips like Sugar". Una puesta en escena sobria, un Ian Muculloch con una voz estupenda y un sonido compacto. Grandes.

Jueves

Interpol era la banda defenestrada por los indies españoles de esta edición. Pero los neoyorquinos aún mantienen un pequeño reducto de incondicionales, entre los que me encuentro, y siguen teniendo tirón entre el público extranjero, por lo que el Llevant se erigió como el escenario perfecto para ellos. La banda de Paul Banks no sorprendió con respecto a su último concierto en Barcelona: tocó pocos temas de su único gran disco, el "Turn on the Bright Lights", nos dio la vara con unos cuantos del último y puso al público a corear sus hits habituales, véase "Slow Hands", "Evil" and "Obstacle 1". No esperábamos más.

Viernes

Lástima que me presentase en la penúltima canción porque Avi Buffalo prometían. Los dos únicos temas a los que llegué sonaron más que bien, especialmente el que cerró el concierto, en el que se marcaron un largo solo de guitarra. Poca gente en el San Miguel, como viene siendo habitual a las 18 de la tarde. Los siguientes de la lista eran Fiery Furnaces. Cuántas expectativas y que chasco más grande. El Llevant se les quedó grande, sonaron monótonos, huecos, autoversionando "Two Fat Feet" de forma desmerecedora. Ni un "Here comes the summer" descafeinado salvó la papeleta.

M. Ward volvió a meterme en el festival, aún siendo el San Miguel un escenario hostil para una propuesta tan fina como el folk-rock del californiano. Pero el señor Ward salió estupendamente al paso, muy rockero y demostrando estar curtidísimo encima del escenario, tocó todos sus temas de cabecera y tuvo tiempo para algún tema de su proyecto en paralelo "Monsters of Folk". Sonaba mi preferida, "Chinese Translation", cuando emprendí el enésimo camino de vuelta a un Llevant abarrotado, donde aguardaban Matt Berninger y los suyos.

Sí, hablamos de The National y de otro de los conciertos del festival. Podría haber sido de otra forma, podrían haber sonado desajustados y vacíos, Berninger podría no haber entonado tan deliciosamente cada nota y podían no haber invitado a Sufjan Stevens al escenario en "Afraid of Everyone" o "Terrible Love". Pero hicieron todo eso y se salieron. Un setlist casi perfecto, que intercaló prácticamente la totalidad de "High Violet" con ya clásicos como "Mistaken for Strangers" o "Fake Empire".

Belle and Sebastian fueron la segunda decepción del día. Volvieron a sonar igual de flojos que en el BAM -las cuerdas ni se apreciaban- y Steve volvió a hacer cantar al público con "I'm not leaving in the real world". Los escoceses, aún teniendo un repertorio que pone los pelos de punta a cualquier amante de la música pop, se empeñan en tocar esos éxitos recientes que no me llegan a emocionar. Aún así, me desgañité cantando "Le pastie de la bourgeoisie" y bailé como una loca "Legal Man" ante la mirada atónita de esa parte del público al que siempre parece pelársela lo que sucede en el escenario. Es lo que tiene el "groupismo".

Finalizados los escoceses, nos marcamos una #acampadapulp para poder ser testigos de primera fila del concierto del año. Gran decisión, ya que al cabo de escasa media hora, no cabía un alfiler entre el escenario y la mesa de sonido. Se iluminaron las luces de neón, esas que en su día ilustraron el clip de Common People recordándonos los creadores de semejante hit, esas que nunca olvidamos y que no podíamos creer que veríamos alguna vez en directo. Todos los congregados celebramos las primeras notas del "Do you remember the first time?" como si no hubiese un mañana. Cantando, botando, gritando, convertidos en hooligans, así acompañamos a Jarvis Cocker, socarrón e histriónico como de costumbre, en todos y cada uno de los temas que hicieron en su día de Pulp el grupo más inteligente del Britpop. Common People llegó después de una serie de medios tiempos que provocó un leve bajón al personal que me rodeaba, así que fue celebrada con más énfasis si cabe. Inexplicablemente, salí viva de aquel aquelarre de saltos y gritos. Con Razzmatazz pusieron punto y final a una actuación que se hizo corta, muy corta. No sé si los de Sheffield hicieron historia, pretensión que Jarvis dejó clara al inicio del show, pero en la mía personal ya tienen el mejor de los huecos.

Sábado

John Cale apareció en el escenario ataviado con una falda galesa, haciendo honor a su tierra natal, mientras entre el público se palpaba la emoción contenida de poder asistir a la interpretación de una obra maestra como "Paris 1919". Parco en palabras, sin rodeos, ni pausas, el señor Cale, junto a la orquesta BCN216, fue desgranando todas y cada una de las piezas del álbum, que tuvo su momento álgido en la interpretación del tema que da nombre a la obra. Una vez finalizado Paris, la segunda parte del repertorio se centró en éxitos de su carrera y presentó un par de canciones nuevas. Sin duda, uno de los mejores conciertos del festival. Larga vida a John Cale.

Con un escenario ATP medio vacío, Dean Wareham defendió los éxitos de Galaxie 500, acompañado de su mujer Britta Phillips, con enorme solvencia. Guitarras y más guitarras, creando atmósferas, las canciones sonaron fuertes, vivas, y el público agradeció especialmente los éxitos del "On Fire", como "Snowstorm" o "Strange". Wareham cerró el set con la versión de "Ceremony" de New Order, que suena mucho mejor en directo que en el disco.